許多人把音響器材看成用指標(biāo)來衡量的純技術(shù)性的電子制品，就好比冷冰冰的儀器一般。其實(shí)不然。雖然音響器材的肚子里都是冷冰冰的、沒有生命的電子元器件，雖然音響器材的規(guī)格書上寫滿了用數(shù)字來表達(dá)的“技術(shù)參數(shù)”(Technical Specifications)，但音響是用來重播“音樂”(Music)，而不是“聲音”(Sound)的。Sound是一個(gè)理性的、沒有感情的字眼，而Music，雖然用Sound來表達(dá)，以Sound作為媒介，但Music傳遞的是人類的情感和思想，所以旨在重播Music的音響器材的背后，蘊(yùn)涵著文化，凝聚著設(shè)計(jì)師對音樂和“美聲”的理解。我們不難從歐美各國的音響器材中驗(yàn)證并體味音響背后的文化和審美觀。

意大利人屬于熱情而浪漫的拉丁民族，藝術(shù)上喜好豪華、復(fù)雜、花哨的設(shè)計(jì)裝飾，注重外在的感官享受。所以在歐美各國的家具中，意大利式的家具看上去最氣派奢華，充斥著各種曲線、花飾和精美的細(xì)節(jié)。它的美是直接訴諸眼目，一點(diǎn)不含蓄的。意大利名牌喇叭Sonus Faber、Chario和Opera不光外表做工如同意式家具一樣豪華精美，聲音也充分體現(xiàn)了意大利人對美聲的追求：熱情開揚(yáng)、醇厚濃烈，給人感官之美。從純粹的發(fā)燒精神上講，我覺得大凡意大利制造的漂亮喇叭，其聲音都是明顯美化的，不真實(shí)的，但這正體現(xiàn)了意大利人對Bel Canto、對感性美的不懈追求。　

法國人和意大利人、西班牙人一樣，同屬拉丁族系，但由于不同歷史文化的熏陶，法國人在同樣喜好感官美的同時(shí)，崇尚輕靈和含蓄，不如意大利人那樣追求豪華和氣派。所以法國的音響器材，如JM Lab、Micromega和YBA等，在同樣有明顯音色修飾的同時(shí)，一般地來說，比意大利音響器材少了幾分豪華，多了幾分輕靈和飄逸的高盧氣質(zhì)。

在崇尚理性、力量和威嚴(yán)的德國，文化審美又是一變，和拉丁民族的意大利、法國和西班牙差異甚巨。德國器材的性格就象德國人一樣，嚴(yán)謹(jǐn)、精準(zhǔn)、樸實(shí)、理性、有時(shí)甚至到了“瘦硬”的邊緣。大家可以注意到，我用的幾個(gè)描述詞：德國的“嚴(yán)謹(jǐn)”正對應(yīng)拉丁民族崇尚的“自由”;德國的“精準(zhǔn)”正對應(yīng)拉丁民族的“修飾”;德國的“樸實(shí)”正對應(yīng)拉丁民族的“豪華”;而德國著名的“理性”，當(dāng)然也與拉丁民族特有的“感性”相對。

德國器材的外表和聲音一般都不追求“感官美”，不追求給人感官上的直接享受，但精密儀器一般的制作工藝和準(zhǔn)確冷靜的聲音自有其擁護(hù)者。當(dāng)然，并不是說德國器材只講究精確而不具有美感。事實(shí)上，德國器材的聲音也是美的，只不過那是一種更為深刻的美，更為內(nèi)在而樸實(shí)的美，有別于意大利那種外在的、氣派豪華的美。從高級德國器材的做工上說，一絲不茍，每個(gè)細(xì)節(jié)、每顆螺釘、每個(gè)接縫都細(xì)密而臻達(dá)完美之境，令人無可挑剔，但這種做工畢竟是樸素的，和意大利器材那種追求花飾和外表美的做工完全不同。　

盛產(chǎn)高級手表、以精工機(jī)械著稱的瑞士出產(chǎn)的音響也是如此，設(shè)計(jì)制造象精密儀器一樣精益求精，連最小的細(xì)節(jié)都不放過，聲音精致細(xì)膩而富于內(nèi)在美，品牌不多，只有Goldmund、Revox、Ensemble、Ergo等幾種，但件件都是精品，且每種都自成風(fēng)格，非常有品位。

喜歡家具的朋友肯定都知道，丹麥家具的風(fēng)格是很有代表性的一個(gè)派別，以簡約(有時(shí)樸素得幾近寒磣)而著稱。如果說比起意大利和法國的家具來，德國家具已經(jīng)顯得很樸實(shí)無華的話，那么丹麥家具簡直就是典型的藝術(shù)上的“簡約主義”(Minimalism)。由于森林廣袤、木業(yè)發(fā)達(dá)，丹麥不僅以家具生產(chǎn)聞名，還以生產(chǎn)高級揚(yáng)聲器著稱于世，而且從Dynaudio、Avance到SEK，其特點(diǎn)是基本一致的：精致、冷靜、寬闊、快速、大動態(tài)。一般來說它們沒有意大利或英國喇叭的那種“韻味”，而是更接近德國器材的冷靜無染。我想，這和這個(gè)北歐國家清冷的氣候、清澈的空氣、開闊的地理環(huán)境應(yīng)當(dāng)不無聯(lián)系。

“英國聲”和“美國聲”聞名發(fā)燒界，是國內(nèi)發(fā)燒友最熟悉的流派。其特點(diǎn)差不多每個(gè)發(fā)燒友都能津津樂道，我想在此無須贅述了吧，但我想，之所以形成其特點(diǎn)鮮明的聲音，背后隱藏的，也是兩個(gè)國家人民的性格，而性格，和地理、氣候、歷史人文都是緊密聯(lián)系的。筆者曾去過英國倫敦，對美國更是熟悉，我覺得，在有著沉重而久遠(yuǎn)歷史積淀的英國，從那些略顯陳舊的老式建筑物里，從狹小的居住空間里，從總是陰沉著的天氣里，從并不富裕卻仍堅(jiān)定地保持紳士風(fēng)度和自身品位的英國人身上，不難解釋為什么英國器材總是如此體積細(xì)小，如此講究格調(diào)，聲音如此溫暖厚重，自成一格，既不象德國和北歐器材那樣清澈無染，但也不象意大利器材那樣浪漫奢華。躲在面積不大而陳舊的小屋里，用細(xì)小的LINN唱機(jī)，搭配輕而薄的Rega放大器，推極富韻味的SPENDOR或ROGERS喇叭，確實(shí)是一種特有的情調(diào)。

至于美國，由于是個(gè)文化大雜燴，人種和文化的來源可謂匯集了五湖四海，比世界上任何國家都復(fù)雜而自由，基本上任何審美風(fēng)格在美國都有，也都能找到知音。傳統(tǒng)上一般認(rèn)為美國器材豪放、粗曠、注重低頻的力度，體積重量大，外觀威猛，但無論是外表還是聲音都不如歐洲器材精致細(xì)膩。事實(shí)上這一比照也正是美國交響樂團(tuán)和歐洲交響樂團(tuán)之間的風(fēng)格對比。然而正如我剛才所說，美國文化的大雜燴性質(zhì)決定了它能容納各種完全不同的風(fēng)格和審美趣味。

對于日本音響，中國發(fā)燒友往往存在先入為主的偏見。各種雜志的評論中，總是出現(xiàn)諸如“蘿卜味”等不知所云但又眾口一詞的東西。我倒認(rèn)為，日本人賦予了音響器材最多的技術(shù)性，在研發(fā)新技術(shù)上投入的精力最大;一些新的放大器電路、數(shù)碼技術(shù)、CD轉(zhuǎn)盤結(jié)構(gòu)、頻響超寬的高音單元等，都是日本人搞出來的。也正是由于注重技術(shù)性的緣故，日本的器材最“值”，元器件和IC的使用最扎實(shí)，不象一些歐洲器材，價(jià)格高昂，肚子里卻簡單得令人生疑。不過，就象技巧無可挑剔、卻被屢屢譏為“機(jī)械”的日本交響樂團(tuán)一樣，日本器材由于過分倚重儀器測試和技術(shù)指標(biāo)，對人耳主觀調(diào)音的重要性認(rèn)識不足或水平不夠，聲音顯得不如歐洲器材那么有靈性和個(gè)性。從技術(shù)層面上說，做得無可指摘，但如果用來重放古典音樂等歐洲傳統(tǒng)文化積淀的東西，就不如歐洲器材有神韻了。

當(dāng)然，上面只是寬泛的結(jié)論，具體到個(gè)體，又各有特色，而且有些器材是不盡符合其本國的文化特征的。隨著國際間文化交流的頻繁，和其他文化領(lǐng)域一樣，近年來各國音響的總發(fā)展趨勢是：個(gè)性和民族特征趨于淡化，總體上趨向于快速、寬闊、清淡、大動態(tài)的所謂“現(xiàn)代聲”。這和以“快餐文化”為代表的崇尚高效、高速的現(xiàn)代文化的流行趨勢是一致的。然而，在純Hi-Fi界，特別是Hi-End領(lǐng)域里，各個(gè)國家、各個(gè)品牌還是呈現(xiàn)出明顯的個(gè)性特色，盡管多多少少會受到一些“現(xiàn)代聲”的影響(比如傳統(tǒng)英國聲向所謂“新英國聲”的轉(zhuǎn)變就反映了這種影響)。這當(dāng)然是好事，所謂百花齊放、百家爭鳴，如果什么品牌出來的聲音都差不多，那音響發(fā)燒還有何樂趣呢?