1.透明度與分析力

當(dāng)您的舞臺(tái)音響系統(tǒng)已經(jīng)可以有一個(gè)音場(chǎng)具體成型的時(shí)候，接下來必須努力的就是提高場(chǎng)內(nèi)的透明度與分析力。什么是透明度呢？有一個(gè)很好的比喻可以說明問題，就像隔著玻璃看窗外的景物，如果玻璃很臟就會(huì)降低我們的視覺效果，我們期待的是當(dāng)然玻璃越干凈越好，甚至最好沒有玻璃，這樣我們才能一覽無遺，同樣的音響系統(tǒng)的透明度越好，聽者也就越容易投入到音樂之中，不會(huì)有霧里看花，水中望月的朦朧感（當(dāng)然，如果音樂要營(yíng)造這樣的效果，是錄音師的事）。至于分析力呢？就視覺而言，就像一個(gè)解析力強(qiáng)大的鏡頭，可以拍攝出比人眼所見到的還要清晰的照片，甚至可以再現(xiàn)皮膚的色素沉淀和毛孔的大小，對(duì)于音響器材來講，同樣如此，好的分析力能將樂曲中高低起伏、錯(cuò)落有致的細(xì)節(jié)描繪的很真切，巨細(xì)無遺。即使一大片弦樂齊奏時(shí)有一張樂譜輕輕落地，你也能聽見！

2.結(jié)像力與形體感

光是能“看到”音場(chǎng)內(nèi)各發(fā)聲樂器的大小、位置及形狀仍是不夠的，還要更進(jìn)一步要求發(fā)聲體的形體要凝聚，不能有松懈的感覺，同時(shí)，發(fā)聲體也不應(yīng)該有單薄的感覺，而應(yīng)該是有相應(yīng)的厚度的，就像一個(gè)女高音站在你面前，或是一把高大直立的大提琴。

3.樂器和人聲的大小比率

各個(gè)發(fā)聲樂器和人聲彼此之間應(yīng)該有適當(dāng)準(zhǔn)確的大小比例，不能有打鼓一敲就占滿整個(gè)音場(chǎng)的情形，也不能發(fā)生小提琴比鋼琴還大的情況發(fā)生，有的音響器材播人聲天碟時(shí)獨(dú)唱者的口型比例失調(diào)，這樣的音響，即使其余方面表現(xiàn)再好，也沒有可能讓聽者產(chǎn)生如臨現(xiàn)場(chǎng)的感覺。當(dāng)然，要作到這點(diǎn)很難的，這是極其卓越的Hi-End音響加上一流的調(diào)教功夫才能抵達(dá)的境界。