專業(yè)音響系統(tǒng)中，音箱和功放是司空見慣的，但還有一些周邊設備是必備的，但很少人會了解到的，下來讓我們來一起認識還有哪些重要設備及其功能用途吧。

1.分頻器——分頻器是指將不同頻段的聲音信號區(qū)分開來，分別給于放大，然后送到相應頻段的揚聲器中再進行重放。在高質量聲音重放時，需要進行電子分頻處理。

它可分為兩種：(1)功率分頻器：位于功率放大器之后，設置在音箱內(nèi)，通過LC濾波網(wǎng)絡，將功率放大器輸出的功率音頻信號分為低音，中音和高音，分別送至各自揚聲器。連接簡單，使用方便，但消耗功率，出現(xiàn)音頻谷點，產(chǎn)生交叉失真，它的參數(shù)與揚聲器阻抗有的直接關系，而揚聲器的阻抗又是頻率的函數(shù)，與標稱值偏離較大，因此誤差也較大，不利于調整。(2)電子分頻器：將音頻弱信號進行分頻的設備，位于功率放大器前，分頻后再用各自獨立的功率放大器，把每一個音頻頻段信號給予放大，然后分別送到相應的揚聲器單元。因電流較小故可用較小功率的電子有源濾波器實現(xiàn)，調整較容易，減少功率損耗，及揚聲器單元之間的干擾。使得信號損失小，音質好。但此方式每路要用獨立的功率放大器，成本高，電路結構復雜，運用于專業(yè)擴聲系統(tǒng)。

2.激勵器——激勵器是一種諧波發(fā)生器，利用人的心理聲學特性，對聲音信號進行修飾和美化的聲處理設備。通過給聲音增加高頻諧波成分等多種方法，可以改善音質、音色、提高聲音的穿透力，增加聲音的空間感?，F(xiàn)代激勵器不僅可以創(chuàng)造出高頻諧波，而且還具有低頻擴展和音樂風格等功能，使低音效果更加完美、音樂更具表現(xiàn)力。

使用激勵器提高聲音的清晰度，可懂性和表現(xiàn)力。使聲音更加悅耳動聽，降低聽音疲勞，增加響度。雖然激勵器只給聲音增加了0.5dB左右的諧波成分，但實際聽起來，音量好像增加了10dB左右。使聲音的聽覺響度明顯增加，聲音圖像的立體感，以及聲音的分離度的增加;改善了聲音的定位和層次感，還可以提高重放聲音的音質，磁帶的復制率。因為聲信號在傳送和錄制過程中會損失高頻諧波成分，出現(xiàn)高頻噪聲。此時前者用激勵器先對信號進行補償，后者可用濾波器將高頻噪聲濾掉后，再營造出高音成分，保證重放音質。激勵器的調節(jié)需要音響師對系統(tǒng)的音質和音色進行判別，再根據(jù)主觀聽音評價進行調整。

3.均衡器——均衡器是一種可以分別調節(jié)各種頻率成分電信號放大量的電子設備，通過對各種不同頻率的電信號的調節(jié)來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調音臺上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進行調節(jié)。

均衡器分為三類：圖示均衡器，參量均衡器和房間均衡器。

1.圖示均衡器：亦稱圖表均衡器，通過面板上推拉鍵的分布，可直觀地反映出所調出的均衡補償曲線，各個頻率的提升和衰減情況一目了然，它采用恒定Q值技術，每個頻點設有一個推拉電位器，無論提升或衰減某頻率，濾波器的頻帶寬始終不變。常用的專業(yè)圖示均衡器則是將20Hz~20kHz的信號分成10段、15段、27段、31段來進行調節(jié)。這樣人們根據(jù)不同的要求分別選擇不同段數(shù)的頻率均衡器。一般來說10段均衡器的頻率點以倍頻程間隔分布，使用在一般場合下，15段均衡器是2/3倍頻程均衡器，使用在專業(yè)擴聲上，31段均衡器是1/3倍頻程均衡器，多數(shù)有在比較重要的需要精細補償?shù)膱龊舷?，圖示均衡器結構簡單，直觀明了，故在專業(yè)音響中應用非常廣泛。

2.參量均衡器：亦稱參數(shù)均衡器，對均衡調節(jié)的各種參數(shù)都可細致調節(jié)的均衡器，多附設在調音臺上，但也有獨立的參量均衡器，調節(jié)的參數(shù)內(nèi)容包括頻段、頻點、增益和品質因數(shù)Q值等，可以美化(包括丑化)和修飾聲音，使聲音(或音樂)風格更加鮮明突出，豐富多彩達到所需要的藝術效果。

3.房間均衡器，用于調整房間內(nèi)的頻率響應特性曲線的均衡器，由于裝飾材料對不同頻率的吸收(或反射)量不同以及簡正共振的影響造成聲染色，所以必須用房間均衡器對由于建聲方面的頻率缺陷加以客觀地補償調節(jié)。頻段分得越細，調節(jié)的峰越尖銳，即Q值(品質因數(shù))越高，調節(jié)時補償?shù)迷郊氈拢l段分的越粗則調節(jié)的峰就比較寬，當聲場傳輸頻率特性曲線比較復雜時較難補償。

4.壓縮限幅器——壓縮限幅器是壓縮器和限幅器的統(tǒng)稱。它是音頻信號的一種處理設備，可以將音頻電信號的動態(tài)進行壓縮或進行限制。壓縮器為可變增益放大器，其放大倍數(shù)(增益)可以隨輸入信號的強弱而自動變化，是成反比的。

當輸入信號達到一定程度(閾值也稱臨界值)時，輸出信號隨輸入信號的增加而增加，這種情況稱為壓縮(Compressor);不再增加則稱為限(Limiter)。過去的壓限器采用硬拐點(Hard-knee)技術，輸入信號一達到閾值。增益就立即減少，這樣就會出現(xiàn)信號在拐點(增益變化的轉折點)處動態(tài)突變現(xiàn)象，使人耳明顯地感覺到強信號被突然壓縮的現(xiàn)象。為了解決這一不足，現(xiàn)代新型壓限器采用了軟拐點(soft-knee)技術，這種壓限器在閾值前后的壓縮比變化是平衡的，漸變的，使壓縮變化難以察覺，音質進一步提高。

壓限器在錄音過程中可以使樂器和歌唱者的音量保持一定的平衡;保證各種信號強度的均衡。有時也用來消除歌唱者的口齒聲，或利用改變壓縮和釋放時間，產(chǎn)生聲音由小變大的“反轉聲”特殊效果。在廣播系統(tǒng)中是用它來壓縮較大動態(tài)范圍的節(jié)目信號在防止調制失真和防止發(fā)射機過載的前提下，提高平均發(fā)射電平。

在歌舞廳的擴聲系統(tǒng)中，壓限器是將信號通過壓縮在保持原節(jié)目的風貌下，降低音樂的動態(tài)，以滿足擴聲系統(tǒng)和藝術活動的要求。雖然壓限器有多種用途，現(xiàn)代壓縮器普通采用了軟拐點等新技術，可進一步減小壓限器的壓縮器的副作用，但是并不意味著壓限器對音質的破壞作用就已不復存在了。

所以，在擴聲系統(tǒng)中，不要濫用壓限器，即使要用也應該慎用減少用壓限器對信號進行處理。這不僅是保護功放、音箱的需要，也是對改善音質的需要。

本文章轉自慧聰燈光音響網(wǎng)。